提到與楊富閔的跨界合作，游源鏗表示原先彼此並不認識，一開始純粹是以作品來交流。最早從《花甲男孩》認識楊富閔，再從《我的媽媽欠栽培》走入文學的思維與世界中，進一步產生了改編、拍攝的念頭。合作初期漫步在台南大內時，看著自己並不熟悉的台派「庄頭」與熟悉的洋派「酪梨」，在大內這一個小村落產生文化交融，特別有趣，像極了靜態的文本與動態的戲劇互相溝通。這種激烈但美麗的碰撞，如同劇中台詞：「哦！這就是圓山大飯店哦？看起來好像一格一格的光明燈，點一格收一千。」（台語）

游源鏗亦表示，散文改編成戲劇演出是場相當艱難的工程，情節事件分散、人物構成複雜，要攫取其中的重要亮點，難度猶如海底撈月。但他也說，在宗教文化與陣頭習俗普遍的台南大內，媽祖廟中的光明燈不只是楊富閔原生故鄉的印象元素，同時也點亮了自己對於文學改編的靈感。其中，日治時期文人張文環的〈閹雞〉，以及導演自身生命經驗，都在劇本的編寫過程給予啟發。從而讓原著作品分離錯綜的角色關係彼此串聯，不僅將整部《我的媽媽欠栽培》中，原生故鄉的「人物」主體放大，更讓村落裡每一個人的故事鮮活起來。游源鏗提及楊富閔的《我的媽媽欠栽培》就像一本「媽祖婆的點名簿」。從另一個角度來說，也是一本經過反覆拆解的善書。

對此，楊富閔也分享成長過程中，整個村莊裏「楊」姓的光明燈，如同自己童年的回憶所在，亦是自己創作的長明之光。而標題中的「栽培」二字，除了自我精進之期許，亦有接地氣的扎根意象。自己的創作經常從生活中的經驗出發，是一種自然而然的寫作，而不是刻意閱讀的產物。

撰稿者：蔡家宇／國立聯合大學臺灣語文與傳播學系
攝影者：林鍇宏／國立聯合大學臺灣語文與傳播學系